Изящная французская шпага середины XVIII века, украшенная в технике оброна

Общая длина: 977 мм.
Длина клинка: 800 мм.
Ширина клинка у пяты: 19.5 мм.

Прекрасная шпага эрмитажного уровня исполнения в очень хорошем коллекционном состоянии. Клинок стальной, прямой, трёхгранный с долами в каждой грани, сужающийся к острию. Клинок украшен синим воронением, травлёнными позолоченными орнаментами на растительную тематику, а также изображениями военной арматуры. 

На основании клинка нанесены литеры «S & K» — клеймо немецкой фирмы «Шнитцлер и Киршбаум», Золинген. Данная фирма была основана в 1759 году Филиппом Якобом Шнитцлером (Philipp Jakob Schnitzler) в городе Grafrath, в 1787 году фирма объединилась с предприятием Вильгельма Киршбаума (Wilhelm B. S. Kirschbaum). После смерти Вильгельма в 1811 году его сыновья Август и Альберт перенесли производство в Золинген. Фирма просуществовала до 1864 года.

Эфес состоит из рукояти и гарды. Рукоять деревянная, крепящаяся на полосу всадным способом, – прямая, веретенообразная, полностью перевита несколькими рядами металлической витой проволоки. Снизу и сверху на рукояти расположены металлические косицы. Навершие яйцевидной формы с пуговкой сверху, в которой расклёпан хвостовик клинка. Гарда образована одной узкой передней дужкой, исходящей от навершия и, плавно изгибаясь, переходящей в крестовину с утолщенным фигурным концом, выполненным в виде головы льва. Под перекрестьем с обеих сторон расположены полуовальные симметричные щитики, формирующие чашку гарды. От крестовины к чашке гарды отходят две овальные дужки. Ножны отсутствуют.

Эфес украшен в технике оброна: технике, когда мастер вырезал узор на металле и «вынимал» фон рисунка. Французские оружейники ввели в моду золочение заниженного фона, тем самым дополнительно увеличивая рельефность и четкость рисунка. Особенную популярность эта техника получила у оружейников Тулы, которые таким способом создавали подлинные шедевры русского оружейного искусства.

Детали эфеса украшены изображениями нескольких подвигов Геракла. Внутри чашки помещены изображения мужской и женской фигур (предположительно, Зевса и Геры), держащие в руках щиты с профилями царствующего в означенный период во Франции королевского семейства Людовика XVI (1784-1792 гг) и Марии-Антуаннетты. Внешняя сторона чашки содержит 2 щитка с изображениями деяний Геракла: на одном щитке изображен сюжет одного из подвигов – победы над трехголовым великаном Герионом. На другой стороне чашки, предположительно, изображена сцена подношения лаврового венка Зевсу, после учреждения Гераклом Олимпийских игр.

На дужке, навершии и перекрестии нанесены изображения человеческих фигур, львов, растительных композиций. Одна из сторон навершия рукояти украшена сценой схватки Геракла с Немейским львом. На другой стороне навершия изображена сидящая богиня Афина, одной рукой держащая веретено, другой опирающаяся на щит. Веретено в ее руках – это мифологический атрибут, символизирующий прядение, созидание и женское начало. Часто золотое веретено Афины олицетворяет божественное мастерство, превращение хаоса в порядок и создание полотен, из которых ткется нить жизни и истории. У ног богини сложены шлем и лук. Хвостовик клинка расклепан на навершии. Ножны отсутствуют.

Хорошее, незначительные следы коррозии на стальных частях.

Представленный предмет - это прекрасный образец так называемых мундирных шпаг. Такие изящные шпаги во второй половине XVIII века носились с гражданской одеждой, являясь обязательным и модным аксессуаром, показателем высокого общественного положения владельца. Зачастую такие шпаги называют «small sword», обращая тем самым внимание на легкость и удобство ее ношения. Подобные шпаги редко применялись в качестве самозащиты или дуэльного оружия,  но представляют, как правило, замечательные образцы оружейного искусства. Над их оформлением трудились художники и декораторы, которые стремились следовать модным тенденциям в искусстве.  Законодателем моды в XVIII веке являлась Франция, и практически все оружейники Европы испытывали огромное влияние французского искусства. Это проявилось не только в использовании орнаментальных сюжетов ведущих художественных стилей барокко, рококо, неоклассицизма, но и в применении особых оформительских техник.