Изящная французская камзольная шпага в охотничьем стиле с клинком типа «колишемард»

Общая длина без ножен: 900 мм.
Длина клинка: 750 мм.
Ширина клинка у пяты: 28 мм.

Клинок типа «колишемард» стальной, прямой, обоюдоострый, в сечении 6-гранный, без долов, с расширением в первой четверти. Появились колишемарды примерно в последней четверти XVII века и были востребованы до второй половины XVIII века. Известный оружиевед Альфред Хаттон в своей книге «Меч сквозь столетия» выдвинул следующую версию появления подобных шпаг: «Манеры благородных господ начала XVIII века всё так же оставляли желать лучшего, но вот форма их оружия претерпела изменения. Клинки с плоским и ромбовидным сечением исчезли, а место их заняли трёхгранные, что позволило выиграть, с одной стороны, в жёсткости, а с другой – в лёгкости оружия. Примерно той же длины, что и распространённая прежде шпага, новомодное оружие имело очень широкий клинок в близкой к эфесу части, возможно, для увеличения силы защитных действий, поскольку в то время использовались только «простые» парирования; клинок оставался широким первые дюймов восемь (около 20 см), а затем внезапно сужался. Этот вид малой шпаги получил название колишемард; популярность его держалась до начала второй половины века, и это было серьёзное оружие». Нужно отметить, что колишемард хорошо сбалансирован, его сильная часть клинка (ближе к пяте) позволяет парировать самые мощные удары, не опасаясь за сохранность оружия. Гранёное «жало» резко сужающегося продолжения клинка позволяло проводить неожиданные атаки с уколом в конечной фазе. С некоторой долей допущения можно сказать, что «колишемард», это гибрид так называемой малой шпаги и рапиры. У основания клинок украшен нанесенными иглой геометрическими изображениями.

Эфес состоит из рукояти и стальной гарды. Эфес украшен техникой оброна на золоченом фоне. Рукоять обвита плотными рядами витой серебряной проволоки, внизу и вверху ограниченными кольцами в виде косицы. Головка — овальной формы с высоким выступом, украшена изображениями льва и собаки (?). Гарда состоит из боковой дужки, переходящей в короткий конец крестовины. Под крестовиной — подпальцевые дуги, скрепленные с двудольной чашкой. Чашка гарды украшена изображениями льва и оленя (с внешней стороны) и собак на фоне цветов (с внутренней). В центре крестовины нанесено изображение зайца (с одной стороны) и льва (с другой). Таким образом, эфес представленной шпаги украшен в технике высокорельефной резьбы по стали или технике оброна. В этом случае мастер вырезал узор на металле и «вынимал» фон рисунка. Французские оружейники ввели в моду золочение заниженного фона, тем самым дополнительно увеличивая рельефность и четкость рисунка. Отметим, что особенную популярность эта техника получила у оружейников Тулы, которые таким способом создавали подлинные шедевры русского оружейного искусства. Ножны отсутствуют.

Удовлетворительное. На металле следы коррозии. Золочение потерто.

Представленный предмет - это прекрасный образец так называемых мундирных шпаг. Такие изящные шпаги во второй половине XVIII века носились с гражданской одеждой, являясь обязательным и модным аксессуаром, показателем высокого общественного положения владельца. Зачастую такие шпаги называют «small sword», обращая тем самым внимание на легкость и удобство ее ношения. Подобные шпаги редко применялись в качестве самозащиты или дуэльного оружия. В конструкции их эфесов сохранились рудименты подпальцевых колец боевых рапир в виде двух небольших изогнутых вниз дужек – pas d’ame, которые не имеют функционального назначения. Однако, именно шпаги типа «small sword» представляют, как правило, замечательные образцы оружейного искусства. Над их оформлением трудились художники и декораторы, которые стремились следовать модным тенденциям в искусстве.  Законодателем моды в XVIII веке являлась Франция, и практически все оружейники Европы испытывали огромное влияние французского искусства. Это проявилось не только в использовании орнаментальных сюжетов ведущих художественных стилей барокко, рококо, неоклассицизма, но и в применении особых оформительских техник.