Уникально редкий кинжал в прекрасном коллекционном состоянии и дорогом исполнении. Был изготовлен одной из европейских мастерских по заказу русского придворного, носившего, вероятно, титул князя. На кинжал нами проведены две экспертизы, геральдическая и искусствоведческая.
Клинок стальной, прямой, однолезвийный, с одним широким долом по обеим голоменям и одним узким длинным доликом вдоль обуха. У пяты клинок плоский, по обеим сторонам украшен простым, нанесенным иглой, растительным орнаментом. Боевой конец двухлезвийный. Начало дола на правой голомени украшено изображением бегущего кабана, на левой – оленя. Эфес состоит из рукояти и крестовины с декоративным щитком. Рукоять костяная, с диагональными желобками, перевитыми медной проволокой, окрашена медным купоросом в зеленый цвет. Навершие рукояти выполнено в форме головы орла, хвостовик клинка расклепан на навершии. Крестовина рукояти короткая, ассиметричная, имеет окончания в виде птичьих голов. В центре крестовины укреплен овальной формы декоративный щиток, на котором изображена птица с одним туловищем и хвостом, но с двумя головами, обращёнными друг к другу. (Геральдически) справа птица держит в лапе державу, (геральдически) слева – скипетр. Композиция увенчана короной императорского типа (разрезана наполовину, по верхнему ободу помещены жемчужины, над короной – крест в круге). На груди орла центральный (малый) щиток эллипсоидной формы с окантовкой, в который помещены три литеры, образующие собой вензель (монограмму). В центральной части монограммы 4 круглых углубления, расположенных Y-образно и, по-видимому, носящих технический характер. По краю композиции (кайме щитка) элементы растительного орнамента (листья аканта). В верхней части, около короны – два декоративных завитка, имитирующих выемки. Основной фон щитка – крестообразная насечка.
Изображение орла на щитке является изображением государственного орла Российской Империи по следующим обстоятельствам: орёл двуглавый, имеет в лапах скипетр и державу, увенчан короной императорского типа. Отличия от канонических изображений государственного орла (выявленных при просмотре иконографического материала значительны и вызваны в большей мере стилистикой изображения, носящей декоративный, а не официальный характер. Это касается, прежде всего, положения орлиных голов, обращённых друг к другу, а не в разные стороны. Кроме того, из нумизматических источников известно, что нарочито неправильные изображения государственного орла (в т. ч. отсутствие на орлиных головах корон, а также скипетр и держава, поменянные местами), присутствуют на монетах, чеканенных для Грузии, Польши и др. не исконно русских территорий, для отличия этих монет от монет общероссийского чекана. Из этого можно сделать вывод, что данное изображение могло предназначаться для персонажа нероссийского происхождения, но находящегося под властью российского императора. Не следует также сбрасывать со счетов то, что щиток изготавливался нероссийскими (предположительно, французскими) мастерами, не имевшими соответствующих геральдических познаний и на практике допускавшими большие вольности при изображении имперского орла РИ. Более того, нарочито неофициальный (декоративный) характер изображения орла мог быть использован в целях предотвращения возможных обвинений владельцу предмета в использовании государственной символики РИ, соединённой с личной в виде монограммы (вензеля), что будет рассмотрено ниже.
По стилистике изображения и по деталям общего оформления (форма и элементы орнамента) можно с достаточной степенью уверенности датировать изготовление кинжала второй половиной XVIII в. (т. е. временем царствования Екатерины II и Павла I). Исходя из этого, можно указать, что в это время не существовало никаких государственных двуглавых орлов подобного типа, которые могли бы послужить основой изображения, кроме российского. Появившийся в начале XIX в. австрийский (габсбургский) орёл, как известно, имеет в одной лапе меч и скипетр, в другой – державу. Сербский и германский (СвРИ) двуглавые орлы ничего не держат в лапах, а двуглавый орёл Черногории стал государственным символом обретшей независимость страны только с середины XIX в. и его иконография в значительной степени сформировалась под влиянием соответствующих изображений российского имперского орла. Таким образом, вывод, что на щитке изображён российский императорский орёл, очевиден.
Монограмма (вензель), изображённая на щитке на груди орла, очевидно, принадлежит владельцу предмета. За редким исключением (вензеля монархов [royal cyphers] и лиц, чьи монограммы уже известны из разных источников) монограммы не идентифицируются. Это одно из ключевых положений геральдической атрибуции, основанное на невозможности установить личность владельца предмета по одним лишь инициалам. Учитывая количество людей, живших в определённую эпоху, имеющих одинаковые инициалы и теоретически имеющих возможность заказать для себя предмет с монограммой, а также ограниченное число возможных комбинаций инициальных литер, верифицировать монограмму в большинстве случаев нельзя.
Прорисовка литер на вензеле позволяет достаточно четко увидеть триграмму, образованную двумя переплетёнными литерами «С» внизу (что, вероятно, также является симметричным удвоением) и литерой «Л» (или «А», если опустить перекладину между двумя углублениями) вверху. Здесь нет цифры, обозначающей порядковый номер монарха, и невозможно представить, чтобы ножки русской литеры «П» переплелись таким образом.
Следует также отметить, что основа подобной композиции (т. е. переплетённые между собой две зеркально отражённые литеры «С») давно известна в монограммистике, например, как часть вензелей шведских королей Карла XII и Карла XIII и как вензеля французского короля Карла IX, Карла II Лотарингского, Екатерины Бурбон (сестры Генриха IV), Екатерины Медичи и др. лиц, в основном носящих имена Карл (Carl, Charles) и Екатерина (Catherine). Визуально похожие вензеля часто присутствуют во французских справочниках монограмм. Учитывая предполагаемую национальную принадлежность автора работы, это объяснимо.
Таким образом, мы имеем следующие 6 возможных вариантов последовательности инициалов владельца (как в кириллическом, так и в латинском алфавитах) (1-я литера – имя, 2 – второе имя (или отчество), 3-я – фамилия): С.С.А., С.А., А.С.; С.С.Л., С.Л., А.Л.
Это единственное, что можно достоверно установить, опираясь на изображение. Так как подобных вензелей не было среди вензелей российских монархов (хотя можно отметить его незначительное сходство с вензелем императрицы Анны Иоанновны) и великих князей, можно с достаточной степенью уверенности утверждать, что вензель не принадлежал никому из представителей дома Романовых.
Обратив внимание на корону, можно признать, что, несмотря на её изображение в виде короны императорского типа и учитывая значительную степень стилизации самого изображения, она вполне может быть княжеской короной (шапкой). Известны изображения российских княжеских гербов под короной, напоминающей императорскую (т. е. дважды разрезанной наполовину и увенчанной жемчужинами по верхнему ободу). Это допущение означает, что щиток, и следовательно, сам предмет, мог принадлежать князю неимператорской фамилии, жившему в период правления императрицы Екатерины II.
Кинжал имеет деревянные ножны, обтянутые коричневой кожей. Прибор ножен состоит из наконечника, гайки с кольцом и устья с кольцом. Интересной особенностью устья ножен является то, что при вкладывании клинка в ножны устье входит внутрь специальной втулки, расположенной под крестовиной рукояти. Прибор ножен украшен простым растительным и геометрическим орнаментом.
Подытоживая все вышесказанное, можно сделать вывод о том, что данный кинжал был изготовлен неизвестным французским (?) мастером во второй половине XVIII в. по частному заказу русского придворного (возможно, князя неимператорской фамилии) и находившегося под юрисдикцией Российской Империи. Дополнив эти данные результатом анализа вензеля, мы получаем, что фамилия искомого князя могла начинаться с букв «С», «А» или «Л».. Достаточно высокий уровень работы оружейного мастера также позволяет сделать вывод о дворянском статусе его владельца.
Пусто
