Очень редкий и интересный лот, изготовленный мастером высокого уровня в первые годы существования Златоустовской фабрики. Сталь, нефрит; ковка, травление, золочение. Общая длина ножей 247 мм, вилок – 192 мм.
Нож с кованым стальным лезвием широкой прямоугольной формы, с закругленным концом, параллельные края лезвия слегка выгнуты по отношению к оси ручки. Место соединения с ручкой в виде граненого, с двухъярусного четырехугольника, частично позолоченного. Лезвие с двух сторон полностью украшено в технике травления с частичной позолотой. Декоративный орнамент выстроен по вертикали в виде многоступенчатой рамки с остроконечным завершением. Внутри рамки на фоне «под ящур» вписаны пальметки и ананфовые завитки, в центре которых с одной стороны расположен круг с шестиконечной звездой, с другой стороны — круг с монограммой из русских букв «ЕО». Выше остроконечной рамки изображены с одной стороны лавровые ветки, с другой — дубовые ветки. Около рукояти орнамент вызолочен. Ручка выполнена из темно-зеленого нефрита, четырехгранная, со скошенными гранями, прямой формы. Ручка закреплена на хвостовик лезвия всадным способом, на торце рукояти — заклеп с круглой стальной шляпкой. В нижней части ручки — узкая стальная втулка.
Вилка со стальными тремя выгнутыми расширяющимися зубьями. Основание зубьев прямоугольное, подвилочник — в виде балясины на ступенчатом основании. Основание лезвия и подвилочник украшены в технике травления с изображением пальметок на золоченом фоне. На основании зубьев с одной стороны нанесен круг с монограммой «ЕО», в написании, идентичном монограмме на ноже. Ручка выполнена из темно- зеленого нефрита, четырехгранная, со скошенными гранями, прямой формы. Ручка закреплена на хвостовик лезвия всадным способом, на торце рукояти — заклеп с круглой стальной шляпкой. В нижней части ручки — узкая стальная втулка.
Представленный комплект — столовые нож и вилка атрибутируются как изделия, выполненные на Златоустовской оружейной фабрике в 1820-30-х годах. Атрибуция основана на стилистическом анализе предметов. Характер орнаментального узора, его композиционное построение, художественные оформительские приемы полностью соответствуют самобытному стилю златоустовской гравюры периода его формирования и расцвета — 1820-30-гг. Особенно наглядным является художественное оформление лезвия столового ножа. В его убранстве присутствуют стилистические и технические приемы, а также общая композиция декора, которые — применялись на Златоустовской оружейной фабрике при создании украшенного оружия. Так, златоустовские оружейники подчеркивали долевую протяженность клинка с помощью вертикального построения композиции, — которая строилась на базе вытянутых заостренных или овальных многоступенчатых рамок с изящным орнаментом из пальметок, аканфа, завитков. Среди орнаментальных мотивов часто использовали пяти — и шестиконечные звезды, располагавшиеся как в центре орнамента, так и среди повторяющихся элементов. Не менее характерным для златоустовского оружия было и изображение лавровых и дубовых ветвей как символов славы и мужества. Златоустовской «визитной карточкой» до 1835 года (практически, до смерти И.Бушуева и закрытия цеха украшенного оружия) считается своеобразно проработанный фон орнамента — «под ящур». Это стало возможным, благодаря нововведению русских мастеров в технологию художественной обработки стали: художники работали не с резцом, а кистью рисовали изображения киноварью, и в этом случае после вытравливания фона рисунок, закрытый киноварью и не подвергшийся воздействию кислоты, становился рельефным, сохраняя свой блеск полированной стали.
Все перечисленные декоративные элементы — звезды, дубовые и лавровые ветви, совмещенные на одном изделии, вытянутое по центру завершение многоступенчатых рамок и завитки в их окантовке, проработка фона «под ящур» характерны только для раннего периода златоустовской гравюры (1820-30-е годы) и связаны с творчеством В.и.Л. Шафов, И.Бушуева, И.Бояршинова. В оформлении лезвия ножа присутствует такой отличительный элемент как своеобразной формы аканфовый завиток с точкой в центре, выстроенный в ряд в одном из ярусов остроконечного завершения рамки.
Анализ известных музейных коллекций дает возможность говорить о том, что при всем многообразии схожих элементов подобный аканфовый завиток, помещенный в ряд в окантовочной камке, встречается не часто и использование этого элемента ограничено временными рамками — 1820-ми годами. Так, прямой аналог присутствует в оформлении охотничьего кортика, датируемого 1820-ми годами ( «Златоустовское художественное оружие из собрания ВИМАИВиВС», 1986г., №60-61), сабли из коллекции Эрмитажа, выполненной Шафом и и сыновьями в 1825г., сабли работы И.Бушуева 1823 г. из коллекции Златоустовского краеведческого музея.
Не противоречит датировке представленных предметов 1820-30-ми годами имеющееся на ноже и вилке изображение владельческой монограммы, точнее ее формы — вензеля. Надо отметить, что изображение вензеля, состоящего из букв имени и фамилии владельца (или заказчика), стало распространенным явлением в среде русской дворянской аристократии со второй половины XIX века. Художественное исполнение вензеля менялось со временем. «Вензеловой» вариант монограммы на представленных вилке и ноже состоит из русских букв «ЕО», заключенных в круг. Буквенная графика и ее круговое обрамление отличается четкостью, лаконичностью и простотой изображений, что соответствовало господствующему в русском искусстве 1820-30-х годов ампирному стилю. В представленном комплекте златоустовские художники гармонично включили золотой круг с выписанными золотом же буквами в общее орнаментальное решение предмета. Учитывая близость декоративного решения столового комплекта с приемами оформления оружия, можно предположить, что вензель «ЕО» мог принадлежать русскому офицеру, которому были знакомы и понятны художественные приемы оформления офицерского оружия, создаваемого в Златоусте в память Отечественной войны 1812 года.
Как правило, расшифровать вензель невозможно, особенно в отсутствии каких-либо дополнительных «подсказок» (корон или гербов, надписей, исторических легенд и т.д.). Одна из возможных версий может базироваться на том, что начальная буква имени «Е» может соответствовать достаточно редко встречающемуся имени «Евгений». Среди русской аристократии первой четверти Х1Хвека нам встретилось лишь один раз сочетание «Е.О.» вимени Евгения Петровича Оболенского (1796-1865гг). Он происходил из княжеского рода, отец — князь Петр Васильевич Оболенский был действительным статским советником, тульским губернатором, правителем Вознесенской губернии. Его старший сын — генерал-майор князь В.П. Оболенский (1780-1834) участвовал в кампаниях против французов и в Отечественной войне 1812г. Младший сын — гвардии капитан князь Евгений Петрович Оболенский. Он оставил свой след в истории как один из руководителей Северного общества декабристов и активный участник восстания на Сенатской площади. 14 декабря 1825г. он был арестован, приговорен к лишению всех прав и к смертной казни, замененной пожизненной каторгой, которую отбывал в Забайкалье, затем жил на поселении в Сибири. После амнистии 1856г. поселился в Калуге, ему было возвращено дворянское достоинство, а детям — княжеский титул. Возможная принадлежность представленного столового комплекта князю Е.Оболенскому (до 1825года) является привлекательной, но не доказуемой.
При датировке предмета 1820-30-ми годами встает вопрос о возможности изготовления столовых изделий на Златоустовской оружейной фабрике в этот ранний период. Бытует мнение о том, что первые функциональные предметы быта (столовые приборы, подносы и тарелки, ларцы, подсвечники и шкатулки) златоустовская фабрика начала производить только в 1840-е годы. Однако, это не так. В этот период значительно падает спрос на дорогостоящее златоустовское украшенное оружие и в 1834г. специальный цех украшенного оружия был закрыт. Стремясь сохранить искусство гравюры и коллектив высококвалифицированных мастеров-граверов, Горный Начальник Златоустовских заводов и Директор оружейной фабрики П.П.Аносов значительно расширяет ассортимент производимых на фабрике вещей. В связи с этим на очередную мануфактурную московскую выставку 1843 года златоустовская фабрика привозит не только замечательное оружие с булатными клинками, но и показывает великолепную экспозицию бытовых вещей, среди которых выделялись подсвечники и подносы, бритвы, ножи и вилки с золотой насечкой. Это говорит о том, что П.П.Аносов понимал, что златоустовская гравюра не может существовать только как элитное оружейное искусство, ориентированное на потребности царского дома и высшей военной аристократии. Т.е. процессы, происходящие в Златоусте в 1840-х годах надо рассматривать как «демократизацию» искусства гравюры.
Вместе с тем, бытовые предметы из металла — гвозди, циркули, инструменты, косы, топоры, кофейные мельницы, ножи и ножницы, бытовые вещи и т.д. создавались в Златоусте еще в бытность существования частного предприятия конца ХУШ-начала Х|Хвв. — «немецкой фабрикации», принадлежащей московскому купцу А.Кнауфу. С организацией государственного предприятия — Златоустовской оружейной фабрики, где и родилась златоустовская гравюра на стали как искусство украшения оружия, традиция изготовления бытовых предметов сохранялась, что не составляло трудностей для квалифицированных мастеров «цеха вытравки и позолоты клинков отделения украшенного оружия». На оружейной фабрике бытовые изделия в 1820-30-х годах выполнялись по индивидуальным заказам и, очевидно, в малых количествах. Причем надо учесть, что получение заказов от частных лиц на приобретение или изготовление поощрялось.
Известны документальные сведения об изготовлении в этот период и предметов быта. Так, в ведомости за производственный год с мая 1828 по май 1829гг. в арсенальном отделении фабрики «оказалось на лицо» наряду с оружием «ножи перочинные, ножи и вилки столовые, ножницы и чернильницы». На проходившей в 1829г. в Санкт-Петербурге Первой Всероссийской мануфактурной выставке Златоустовская оружейная фабрика впервые показала широкой общественности свою продукцию, среди которой кинжал и садовый нож из платинистой стали были особо отмечены наградой — похвальным отзывом и денежной премией. На выставку же 1839 года Златоуст кроме украшенного оружия также представил несколько предметов быта — подсвечники, подносы, зеркала, наборы столовых ножей и вилок декорированные по технологии, разработанной для украшения холодного оружия. Известно и то, что в конце 1820-х годов приготовлением каменных черешков для столовых ножей и оружия на фабрике занимался спепиальный тмастер Афанасий Потапов, который с этой целью обучался в Императорской Екатеринбургской гранильной фабрике.
В существующих до настоящего времени научных исследованиях, посвященных златоустовской фабрике и искусству златоустовской гравюры первой половины Х|Хв., основное внимание уделяется украшенному холодному оружию. Отсутствуют специальные исследования бытовых изделий этого периода, их нет в каталожных и выставочных публикациях, музейные коллекции демонстрируют златоустовские предметы быта, датируемые не ранее конца Х1Хв. Таким образом, столовые приборы 1820-30-х гг. являются крайне редкими предметами, представляют огромный интерес как уникальные исторические памятники, относящиеся к одним из наиболее ранних образцов златоустовских бытовых изделий.
Пусто
